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之前那次他纠结了那么久,最后还是他自己告诉自己的,可这一次,江听玄竟然打算现在就告诉伏天临,哪怕这只是他内心的想法,而不是真实发生。他是可以不在意,但伏天临不行,以伏天临的身...

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其实现实主义题材和现实主义电影叙事手法并没有过时,或者说永远都不会过时。近年来好莱坞反高潮反套路的电影叙事大行其道,但是并不成功。斯皮尔伯格在本片中做出了一种示范,那就是叙事手法的现实主义的套路其实有的是,就看怎么去调度。反观中国,前两天看的《百度种子 》这种教科书一般的作品其实在整个冷战之后的中国影坛也并不多见。现实主义对于中国还是一片有待精耕细作的沃野。另外,美国电影中出现的广义的“梗”,或者叫《教授走一步撞一下PO视频 》,最近韩国电影片在线观看视频也是中国电影作品中缺乏的。中国电影不太会有一些具有特殊意义的词汇或者道具来表示一种台词的表意。这一点做得比较好的是王朔冯小刚姜文这些京派编导。《秋葵茄子丝瓜草莓榴莲大全 》和葛优的电影,都有大量的“梗”或者叫“典”,而其他影视剧,则基本是直白的台词。最后,美国人真是黑尼克松没够啊哈哈哈。

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浓雾、雨天、群山、海水、蓝色的树,淡蓝色的画面里,沉静缥缈的流浪者回归故事,只言片语甚至描不出老人一生的轮廓,深藏的是巨大又坚硬的谜团。看过的第一部安哲,和想象中不太一样,画面和调度上挺重形式感(墓园跳舞、老夫妻携手站在老房子前、老人等船时和死亡的对话、热闹的人群对比远处的小提琴声),最妙的是镜头里隽永的诗意现实:开场的时空/人物交叠,鸟语,“他们回来了”,似真似幻的环境音,结尾处缓缓漂走的老夫妻。全片节奏极缓(中间影院里的脑袋倒下一片),倒是用了很多地方/流行音乐。

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